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司马平邦·新千字文

座下三千門客,杯中二兩纏綿;深秋一夜長醉,空負大好河山。

 
 
 

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关于《野鸭子》的招安与救赎  

2011-02-19 23:11:56|  分类: 人话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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关于《野鸭子》的招安与救赎

司马平邦

关于《野鸭子》的招安与救赎 - 司马平邦 - 司馬平邦·新千字文

 

让我对《野鸭子》这部电视剧萌生兴趣的,是在第1集,曹曦文饰演的农村姑娘野鸭子的山寨养鸭场被周丽琴的房地产公司开发度假村征地,鸭场被推,鸭飞蛋打,野鸭子野性难驯奋起反击,政绩心切的镇领导找到野鸭子所在村的村主任,令其施压,但村主任根本不买帐,气得镇领导直问“你这个村主任还想不想干了?”,而那位朴实憨厚的村主任立马给顶了回去:“我是村民选出来的,想不想干你说了不算!”

赵本山的《乡村爱情》系列里也提到过与村主任有关的事,刘能把王大拿忽悠到本村投资,即得到了“村副”之职,到处炫耀,那是一种中国最基层的政治交换,从这两个背景的对照看,《野鸭子》显然要高出一筹,它不只是为了演戏,主创者一定对当前的农村状况了解更多。

其实,从第1集野鸭子的山寨鸭场被强拆开始,一个社会最底层姑娘的个人奋斗史就已悄然展开,而且是在两个层面上展开――一方面在寻找母亲,另一方面寻找自己。

剧集第1集就是野鸭子的养鸭场被强拆,她无力抗争,还被送进班房,而剧集的最后一集是野鸭子成了拥兵千千万万的鸭元帅,终于达成了自己的梦想,而当年强拆她鸭场的人,已经成了她的母亲,还为她的鸭场注资。

这一抑一扬的大轻折,表面上,是以野鸭子(葛招弟)与生身母亲周丽琴(李颖饰)之间的母女关系作为最重要的通道,但内里,电视剧表现的是野鸭子选择生活方式时的矛盾与纠结,什么样的性格、什么样的人生道路、什么样的爱情,才是自己最需要的?野鸭子从一开始的迷茫,甚至不自知;而到之后的执着,再到后来的解脱,直到最后的超越,这个被城里人称为“没有文化、没有礼貌、没有见识、没有优雅”的农村姑娘,有的是一颗自由、自强而自我的心。

从小失去母爱,在粗陋的环境中长大,在挨欺负的生活中自我保护,本来这些事放到别人身上很可能会生出哀怨、自卑以及拜金主义,独独这只野鸭子却从中得到奔放和狂热的野性。

野鸭子,当年被为生活而出国的母亲遗忘,如今被腰缠万贯的母亲拾回,这或者是十万或者百万未有一个的幸运。

她的母亲周丽琴,寻找自己的女儿的初衷肯定是出于亲情――但因为创作者为她与她的女儿设计了如此特殊的身份定位,所以,她的这份急欲捡起的护女之情,也可以看成是一种救赎之意,并企图以荣华富贵“招安”野鸭子的方式完成这种救赎。

历史真是个圈啊。

所以,周丽琴和野鸭子,两个女人的母女关系里,除了亲情关系推动剧情外,社会关系也是推动剧情的动力之一,尤其是本剧第1集的“强拆”和本剧最后一集的“入股”,掩藏了一对再复杂的母女关系都掩藏不往的简单社会寓意,或者说是种朴素的善意。

或者说,周丽琴的救赎心代表了这个社会某一阶层的救赎心。

周丽琴与野鸭子的饰演者李颖与曹曦文,形神相似,像极母女,这是本剧在主创造择上的一个相当成功看处。

看曹曦文的剧,从海岩的《五星大饭店》到高希希的《搭错车》,再到去年的《三国》(饰刘表之妻蔡氏),再到刚刚看过的《爱在苍茫大地》(饰李幼斌的女儿)虽然每个角色她都能完成出色,但那些角色为她提供的可发挥的空间亦非常有限,当然,这不是曹曦文一个人的难题,当前的电视剧十有八九是男人戏,她能这次摊上一部以女性题材为主线的剧,而且是遇到这样一个特别的角色,也是上天的幸顾。

《野鸭子》开发了曹曦文身上帅真、大气和阳刚的一面,只一点,估计就是当下大多数女演员完成不了的,因了角色的需要,她在剧中必须使用幅度较大的肢体语言,打架、摔跤、奔跑和吼叫,还要摒弃优雅、淑女、温柔和纤细,正像剧中母新周丽琴犯愁的那样,这野鸭子的野性不是演出来的,而是要演到天然不可改造,观众才喜欢。

相信,未来曹曦文也自然有了“野鸭子”一个野号。

不过,我个人亦会跟着她一起,在看到她那只爱犬老黄被人杀死吃肉而只余一张皮毛后,潸然泪下,因为这样的经历自己也曾有过,人生的残酷,人心的残忍,对那些表面坚硬内心柔软野鸭子来说,是何等残酷,是何等残忍,除非个中,又有谁会晓得。

野鸭子这个女孩,有当代人里少有的一股野气,《野鸭子》这部剧,也有当代影视作品里少有的一股野气。

是为弥足珍贵。

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